剩女当心沦为怨妇 新时代女性如何对待婚姻

梦人依恋

　　在《欢乐颂2》中，包奕凡的妈妈，和包奕凡的女朋友安迪，上演了激烈的婆媳战争。

　　说到隐忍不发，谢杏芳是个好例子，居然能想出黑夜送别打着反光板拍吻别戏的高招，娘家婆家两位妈跳出来给她的隐忍不发保驾护航，说什么林丹强势她没有选择，好像她在微博上号召大家替她打小三就很弱势了似的。

　　大部分我认识的幽怨娘子，她们纠结于要不要离婚，多半是因为失去了老公就失去了生活资料，真的没有选择。但谢杏芳不是，居然还要如此隐忍，无非是“中毒”太深。妈妈们认为隐忍是对的，她就认为是对的，就像古代楚王喜欢细腰，宫娥们全都得为了大王的娱乐癖好去饿死一样。相比争先恐后地饿死，忍一把大王出个轨又算什么呢?

　　世界上其实没有什么事是非做不可的，除非那是你自己的选择。可惜了谢杏芳两条又直又长的美腿，居然支撑它们的是一对白鹿原时代的小脚。

　　心累的姑娘，是玛丽苏还是黑化病?

　　近年我们喜闻乐见的精神产品里面，只擅于描述两条路径。

　　一是典型的玛丽苏。女主人设是四海八荒第一美人，你们见了我都要争先恐后为我去死，我吃了毒苹果你要亲我，我中了毒箭你要帮我吸血，咱俩都中毒你把解药让给我，为我死一次都不够，最好能死两次(同一个赵又廷分饰前仆后继两位男主)，死两次犹不足(同一个夜华再失掉一条胳膊)。

　　然而，同样的剧情穿越回现实你试试?玩得再好的朋友圈给你借一次钱就心凉凉了。

　　《花样男子》牧野杉菜的人设，是个人见人爱的贫穷女。

　　另一条路径是“粉转黑”。玛丽苏破产了只好上班，上班后发现大牛达尔文揭示的“适者生存”非“纯洁者生存”，人设小白玩不下去，从而演绎职场黑化之路，仿佛处处是笑里藏刀，熟人挖坑，落井下石，横刀夺爱……玩多了心好累，于是玛丽苏和职场黑化互为逃避，自由切换。

　　结果，姑娘们在妈妈的声声召唤中，回到现实婚姻里寻找安全感(好像那里更容易似的)。妈妈们真的很会吓人：到了年龄就必须要赶上这趟车。但私以为她们的婚恋智慧，也未必超过今天的小姑娘。

　　尤其是在现在，家族式的伦理已经不合时宜，《白鹿原》演得再好也干不过《欢乐颂2》。而且妈妈们很多时候只是因为运气好，瞎猫撞上了死耗子;更何况大部分的中国式婚姻处于一种多年隐忍不发的微妙平衡之中，更缺乏说服力了。

　　温馨提示：剩女们无法忍受现在的状态，还没有办法面对新的感情，那么剩女们还是要好好的去改变自己的心态了。